Bogdan Trojak, verse, rhytm and melody of the verse, critical reception, Kuním štětcem, Pan Twardowski, Jezernice, Strýc Kaich se žení

Studie se soustředí na kritický ohlas básnických sbírek Bogdana Trojaka. Zjistili jsme, že sbírky "Jezernice" a a"Strýc Kaich se žení" nebyly kritikou kladně přijaty. Vyvrátili jsme následně argument kritiky, že Trojak klade v těchto sbírkách vyšší důraz na zvukové kvality verše. Zamýšleli jsme se i nad kontextem a očekáváními literární kritiky, která se mohla po roce 2000 výrazně proměnit. Povšimli jsme si, že zatímco ve sbírkách "Kuním štětcem" a "Pan Twardowski" má výraznou úlohu prostor, který obklopuje lyrický subjekt, v následujících svírkách je určující prostor vzpomínek a snů. Prostor zde pak není lyrickým subjektem jen zachycován, ale zároveň i vytvářen.

The study focuses on the critical acclaim of Bogdan Trojak's poetry collections. We have concluded that the collecions "Jezernice" and "Strýc Kaich se žení" are rather underestimated by the critics. However, we refuse the argument of the critics that Trojak emphasised the sound quality of a verse in these collections. We considered the literaty critical context and the expectations which may have changed significantly after 2000. In the contrast with the collections 'Kuním štětcem' and 'Pan Twardowski', where the space around lyrical subject has significant role, the following collections emhasize space of memories and dreams as determining factor. Consequently, the space is not only captured by the lyrical subject, it is also created by the subject.