the aesthetics of city; city landscape; modern painting and literature; Paris; Prague; Ch. Baudelair; Ch. Méryon; J. Durdík; A. Chittussi; K. M. Čapek-Chod; Antonín Vondrejc; Turbina; Vilém Rozkoč

Studie hledá zrod velkoměstské krajiny v textech CH. Baudelaira a pařížských leptech Ch. Méryona na konci 50. let 19. stol.; v 90. letech pak obdobný souběh zájmu spatřuje v Čechách, sice u krajináře A. Chittussiho a prozaika K. M. Čapka-Choda. Pro posledně jmenovaného představovala Praha trvalou uměleckou výzvu. Klíčovou roli hrála pražská panoramata v kompozici jeho umělecky nejambicióznějších románů, Antonínu Vondrejcovi, Turbině nebo Vilému Rozkočovi. Autor studie dále sleduje konfiguraci velkoměstského prostoru, v němž se naplňuje osud literárních hrdinů, resp. jak je jimi v takových okamžicích vnímán, všímá si prolínání urbánního s přírodním či s oblibou zobrazovaných typicky městských interiérů, jako jsou např. kavárny. Dochází k závěru, že literární velkoměsto je vždy určitou synekdochou Prahy skutečné, mění se podle úlohy v konkrétní próze i podle toho, jaký modernistický experiment Čapek právě provádí.

The study reveals the birth of city landscape in Ch. Baudelaire?s texts and in Parisian etchings by Ch. Méryon at the end of 1950ies with an insight into a similar confluence of interests in Chittussi?s landscapes and K.M.Čapek-Chod?s prose. For Čapek-Chod, Prague represents a persistent art challenge; Prague played the key role in the composition of his most ambitious novels (Antonín Vondrejc, Turbina or Vilém Rozkoč). The study proceeds to explore the configuration of the city space in which the life story of the characters unfolds, the ways in which they perceive it, the interfaces of the urban and the natural, or the depictions of typically urban interiors, e.g. cafés. The study concludes that a literary city is always a kind of synecdoche of the real Prague, that it changes its shape in relation to its role in a particular piece of prose and in relation to the modernist experiment Čapek is just elaborating on.